Felice Beato

Felice BeatoPremière vie identitéetMéditerranée, Crimée et Inde

Felice Beato (1832 - 29 janvier 1909), également connu sous le nom de Felix Beato , [note 1] était un photographe italo-britannique . Il fut l'un des premiers photographes d'Asie de l'Est et l'un des premiers photographes de guerre . Il est connu pour ses œuvres de genre , ses portraits et ses vues et panoramas de l'architecture et des paysages d'Asie et de la région méditerranéenne . Les voyages de Beato lui ont donné l'occasion de créer des images de pays, de personnes et d'événements inconnus et éloignés de la plupart des gens en Europe et en Amérique du Nord. Son travail fournit des images d'événements tels que la rébellion indienne de 1857 et leSeconde Guerre de l' Opium , et représente le premier corps important de photojournalisme . Il a influencé d'autres photographes, et son influence au Japon, où il a enseigné et travaillé avec de nombreux autres photographes et artistes, a été particulièrement profonde et durable.

Un acte de décès découvert en 2009 montre que Beato est né à Venise en 1832 et mort le 29 janvier 1909 à Florence . Le certificat de décès indique également qu'il était sujet britannique et célibataire. [3] [note 2] Il est probable que tôt dans sa vie Beato et sa famille a déménagé à Corfou , à la partie du temps des Britanniques protectorat des îles Ioniennes , et ainsi Beato était un sujet britannique. [3] [4] [note 3]

En raison de l'existence d'un certain nombre de photographies signées "Felice Antonio Beato" et "Felice A. Beato", on a longtemps supposé qu'il y avait un photographe qui photographiait en même temps dans des endroits aussi éloignés que l'Égypte et le Japon. En 1983 il fut montré par Chantal Edel [6] que « Felice Antonio Beato » représentait deux frères, Felice Beato et Antonio Beato, qui travaillaient parfois ensemble, partageant une signature. La confusion née des signatures continue de poser des problèmes pour identifier lequel des deux photographes était le créateur d'une image donnée.

On ne sait pas grand-chose des débuts de Felice Beato en tant que photographe, bien qu'il soit dit qu'il a acheté son premier et unique objectif à Paris en 1851. [7] Il a probablement rencontré le photographe britannique James Robertson à Malte en 1850 et l'a accompagné à Constantinople en 1851. James Robertson est devenu son beau-frère en 1855. Surintendant de la Monnaie impériale, Robertson a ouvert l'un des premiers studios de photographie commerciale dans la capitale entre 1854 et 1856. Robertson avait été graveur à la Monnaie impériale ottomane depuis 1843 et avait probablement commencé la photographie dans les années 1840. [8] En 1853, les deux ont commencé à photographier ensemble et ils ont formé un partenariat appelé "Robertson & Beato" soit cette année-là, soit en 1854, lorsque Robertson a ouvert un studio photographique à Pera , Constantinople. Robertson et Beato ont été rejoints par le frère de Beato, Antonio, lors d'expéditions photographiques à Malte en 1854 ou 1856 et en Grèce et à Jérusalem en 1857. Un certain nombre de photographies de l'entreprise produites dans les années 1850 sont signées "Robertson, Beato and Co.", et il est croyait que le "et Co." fait référence à Antoine. [9]

A photograph of the ruins of a palace with human skeletal remains in the foreground
Les ruines du palais Sikandar Bagh montrant les restes squelettiques des rebelles au premier plan, Lucknow, Inde, 1858

À la fin de 1854 ou au début de 1855, James Robertson épousa la sœur de Beato, Leonilda Maria Matilda Beato. Ils eurent trois filles, Catherine Grace (née en 1856), Edith Marcon Vergence (née en 1859) et Helen Beatruc (née en 1861). [7]

En 1855, Felice Beato et Robertson se sont rendus à Balaklava , en Crimée, où ils ont repris le reportage de la guerre de Crimée après le départ de Roger Fenton . Beato était ostensiblement l'assistant de Robertson, [10] cependant les conditions imprévisibles d'une zone de guerre ont forcé Beato à assumer un rôle plus actif. Contrairement à la représentation de Fenton des aspects dignes de la guerre, Beato et Robertson ont montré la destruction et la mort. [11] Ils ont photographié la chute de Sébastopol en septembre 1855, produisant environ 60 images. [12] Leurs images de Crimée ont radicalement changé la façon dont la guerre était rapportée et représentée. [13]

En février 1858 , Beato arriva à Calcutta et commença à voyager dans le nord de l' Inde pour documenter les conséquences de la rébellion indienne de 1857 . [14] [note 4] Pendant ce temps il a produit probablement les premières images photographiques de cadavres. [16] On pense que pour au moins une de ses photographies prises au palais de Sikandar Bagh à Lucknow, il a fait exhumer ou réorganiser les restes squelettiques de rebelles indiens pour accentuer l'impact dramatique de la photographie [17] (voir événements aux forts de Taku ) . Il était également dans les villes de Delhi , Cawnpore , Meerut , Benares , Amritsar , Agra , Simla et Lahore . [18] Beato a été rejoint en juillet 1858 par son frère Antonio, qui a ensuite quitté l'Inde, probablement pour des raisons de santé, en décembre 1859. Antonio s'est retrouvé en Égypte en 1860, installant un studio photographique à Thèbes en 1862. [19]

En 1860, Beato a quitté le partenariat de Robertson & Beato, bien que Robertson ait conservé l'utilisation du nom jusqu'en 1867. Beato a été envoyé d'Inde pour photographier l'expédition militaire anglo-française en Chine lors de la deuxième guerre de l'opium . Il arrive à Hong Kong en mars [20] et commence aussitôt à photographier la ville et ses environs jusqu'à Canton . [21] Les photographies de Beato sont parmi les premières prises en Chine. [22]

À Hong Kong, Beato a rencontré Charles Wirgman , artiste et correspondant de l' Illustrated London News . Les deux ont accompagné les forces anglo-françaises voyageant vers le nord jusqu'à la baie de Talien , puis vers Pehtang et les forts de Taku à l'embouchure du Peiho , puis vers Pékin et Qingyi Yuan , le palais d'été de la banlieue. [21] Pour les endroits sur cette route et plus tard au Japon, les illustrations de Wirgman (et d'autres) pour l' Illustrated London News étaient souvent dérivées des photographies de Beato. [note 5]

Forts de Taku

Intérieur du fort Taku immédiatement après la capture le 21 août 1860

Les photographies de Beato de la Seconde Guerre de l'Opium sont les premières à documenter une campagne militaire telle qu'elle se déroulait, [23] le faisant à travers une séquence d'images datées et liées. Ses photographies des forts de Taku représentent cette approche à échelle réduite, formant une recréation narrative de la bataille. La séquence d'images montre l'approche des forts, les effets des bombardements sur les murs extérieurs et les fortifications, et enfin la dévastation à l'intérieur des forts, y compris les corps des soldats chinois morts. [23] Les photographies n'ont pas été prises dans cet ordre, car les photographies des Chinois morts devaient d'abord être prises – avant que les corps ne soient enlevés ; alors seulement Beato était libre de prendre les autres vues de l'extérieur et de l'intérieur des forts. [24]

Le Dr David F. Rennie, membre de l'expédition, nota dans ses mémoires de campagne : « J'ai fait le tour des remparts du côté ouest. Ils étaient jonchés de morts - dans l'angle nord-ouest, treize étaient couchés dans un groupe autour d'un Le signor Beato était ici dans une grande excitation, qualifiant le groupe de « beau » et suppliant qu'il ne soit pas gêné jusqu'à ce qu'il soit perpétué par son appareil photographique, ce qui a été fait quelques minutes plus tard. » [25]

Palais d'été

Pavillon Wenchang alias. Tour Wenchang (文昌阁) du Palais d'été (Yihe Yuan), avant d'être incendiée, octobre 1860

Juste à l'extérieur de Pékin, Beato a pris des photos à Qingyi Yuan (aujourd'hui Yihe Yuan, le palais d'été), un domaine privé de l'empereur de Chine comprenant des pavillons de palais, des temples, un grand lac artificiel et des jardins. Certaines de ces photographies, prises entre le 6 et le 18 octobre 1860, sont des images uniques de bâtiments pillés et pillés par les forces anglo-françaises à partir du 6 octobre. Les 18 et 19 octobre, les bâtiments sont incendiés par la première division britannique sur ordre de Lord Elgin en représailles contre l'empereur pour la torture et la mort de vingt membres d'un parti diplomatique allié. Bennett écrit que "Ces [photographies] semblent être les premières images de Pékin découvertes à ce jour, et sont de la plus haute importance historique et culturelle." [26]

Parmi les dernières photographies que Beato a prises en Chine à cette époque figuraient des portraits de Lord Elgin, à Pékin pour signer la Convention de Pékin , et du prince Kung , qui a signé au nom de l' empereur Xianfeng . [23]

Beato retourna en Angleterre en octobre 1861 et, au cours de cet hiver, il vendit 400 de ses photographies de l'Inde et de la Chine à Henry Hering , un photographe portraitiste londonien. [27]

Samouraï du clan Satsuma , pendant la période de la guerre de Boshin (1868-1869)

En 1863, Beato avait déménagé à Yokohama , au Japon, rejoignant Charles Wirgman , avec qui il avait voyagé de Bombay à Hong Kong. [28] Les deux ont formé et maintenu un partenariat appelé "Beato & Wirgman, Artistes et Photographes" au cours des années 1864–1867, [29] l' un des premiers [30] et des plus importants [16] studios commerciaux au Japon. Wirgman a de nouveau produit des illustrations dérivées des photographies de Beato, tandis que Beato a photographié certains des croquis et d'autres œuvres de Wirgman. (Les photographies de Beato ont également été utilisées pour des gravures dans Le Japon illustré [31] d' Aimé Humbert et d'autres œuvres.) Les photographies japonaises de Beato comprennent des portraits, des œuvres de genre, des paysages, des paysages urbains et une série de photographies documentant les paysages et les sites le long de la route Tōkaidō , cette dernière série rappelant les ukiyo-e d' Hiroshige et d' Hokusai . Au cours de cette période, l'accès des étrangers au (et à l'intérieur) du pays était fortement restreint par le shogunat Tokugawa . Accompagnant les délégations d'ambassadeurs [32] et profitant de toutes les autres opportunités créées par sa popularité personnelle et ses relations étroites avec l'armée britannique, Beato a atteint des régions du Japon où peu d'Occidentaux s'étaient aventurés, et en plus des sujets conventionnellement plaisants, il a recherché des sujets sensationnels et macabres tels que têtes exposées après décapitation. [33] Ses images sont remarquables non seulement pour leur qualité, mais aussi pour leur rareté en tant que vues photographiques de la période Edo au Japon. [34]

La plus grande partie du travail de Beato au Japon contrastait fortement avec ses travaux antérieurs en Inde et en Chine, qui « avaient souligné et même célébré le conflit et le triomphe de la puissance impériale britannique ». [35] Mis à part le Portrait du prince Kung , toutes les apparitions de Chinois dans les travaux antérieurs de Beato avaient été périphériques (mineures, floues ou les deux) ou sous forme de cadavres. À l'exception de son travail en septembre 1864 en tant que photographe officiel lors de l'expédition militaire britannique à Shimonoseki , [28] Beato était désireux de représenter les Japonais, et l'a fait sans condescendance, les montrant même comme provocants face au statut élevé de occidentaux. [36]

Beato était très actif au Japon. En 1865, il a produit un certain nombre de vues datées de Nagasaki et de ses environs. [28] À partir de 1866, il a souvent été caricaturé dans Japan Punch, qui a été fondé et édité par Wirgman. [37] Dans un incendie d'octobre 1866 qui a détruit une grande partie de Yokohama, Beato a perdu son studio et beaucoup, peut-être tous, de ses négatifs. [28]

Alors que Beato a été le premier photographe au Japon à vendre des albums de ses œuvres, il a rapidement reconnu leur plein potentiel commercial. [38] Vers 1870, leur vente était devenue le pilier de son entreprise. [39] Bien que le client sélectionne le contenu des albums antérieurs, Beato s'oriente vers les albums de sa propre sélection. C'est probablement Beato qui a introduit à la photographie au Japon le double concept de vues et de costumes/manières, une approche courante dans la photographie de la Méditerranée. [40] En 1868, Beato avait préparé deux volumes de photographies, "Types indigènes", contenant 100 portraits et œuvres de genre, et "Vues du Japon", contenant 98 paysages et paysages urbains. [41]

La plupart des photographies des albums de Beato étaient coloriées à la main , une technique qui, dans son atelier, a appliqué avec succès les compétences raffinées des aquarellistes et des graveurs de bois japonais à la photographie européenne. [34]

À partir de la fin de son partenariat avec Wirgman en 1869, Beato a tenté de se retirer du travail de photographe, tentant plutôt d'autres entreprises [1] [34] et déléguant le travail photographique à d'autres au sein de son propre studio à Yokohama, " F. Beato & Co., Photographers", [42] qu'il dirigeait avec un assistant nommé H. Woollett et quatre photographes japonais et quatre artistes japonais. [43] Kusakabe Kimbei était probablement l'un des artistes-assistants de Beato avant de devenir photographe à part entière. [44] Ces autres entreprises ont échoué, mais les compétences photographiques et la popularité personnelle de Beato lui ont permis de reprendre avec succès son travail de photographe. [1]

Beato a photographié avec Ueno Hikoma , [45] et a probablement enseigné la photographie à Raimund von Stillfried . [46]

Beato avec Saigo Tsugumichi (tous deux assis devant), avec des amis étrangers. Photographie de Hugues Krafft en 1882.

En 1871, Beato a servi comme photographe officiel de l' expédition navale américaine de l' amiral Rodgers en Corée. [37] Bien qu'il soit possible qu'un Français non identifié ait photographié la Corée lors de l' invasion de l'île de Ganghwa en 1866 , [47] les photographies de Beato sont les premières de Corée dont la provenance est claire. [48]

Les entreprises commerciales de Beato au Japon étaient nombreuses. Il possédait des terres [49] et plusieurs studios, était un consultant immobilier, avait un intérêt financier dans le Grand Hôtel de Yokohama, [37] et était un marchand de tapis et de sacs pour femmes importés, entre autres. Il a également comparu devant le tribunal à plusieurs reprises, en tant que demandeur, défendeur et témoin. [50] Le 6 août 1873, Beato est nommé Consul général de Grèce au Japon. [43]

En 1877 Beato a vendu la plupart de ses actions à l'entreprise Stillfried & Andersen , [34] qui a ensuite déménagé dans son atelier. À son tour, Stillfried & Andersen vendit les actions à Adolfo Farsari en 1885. [51] Après la vente à Stillfried & Andersen, Beato se retira apparemment de la photographie pendant quelques années, se concentrant sur sa carrière parallèle de spéculateur financier et de commerçant. [52] Le 29 novembre 1884, il quitta le Japon, atterrissant finalement à Port-Saïd , en Égypte. [53] Il a été rapporté dans un journal japonais qu'il avait perdu tout son argent sur l'échange d'argent de Yokohama. [54]

Pagode d'argent de la Reine, Mandalay, v. 1889

De 1884 à 1885, Beato était le photographe officiel des forces expéditionnaires dirigées par le baron (plus tard vicomte) GJ Wolseley à Khartoum , au Soudan, en relève du général Charles Gordon . [54]

De retour brièvement en Angleterre en 1886, Beato donne une conférence à la London and Provincial Photographic Society sur les techniques photographiques. [54]

Il arriva en Birmanie probablement en décembre 1886, après l'annexion de la Haute-Birmanie par les Britanniques à la fin de 1885. Une grande publicité avait été faite dans la presse britannique au sujet des trois guerres anglo-birmanes , qui avaient commencé en 1825 et culminaient en décembre 1885 avec la chute de Mandalay et la capture du roi Thibaw Min .

Beato, qui avait couvert les opérations militaires en Inde et en Chine, a probablement été attiré par la nouvelle de l'annexion. Alors qu'il est arrivé en Birmanie après la fin des principales opérations militaires, il aurait encore l'occasion de voir davantage l'action, car l'annexion par les Britanniques a conduit à une insurrection qui a duré la décennie suivante. Cela a permis à Beato de prendre un certain nombre de photos de l'armée britannique en opération ou au Palais royal de Mandalay, ainsi que des soldats et des prisonniers insurgés.

Beato a créé un studio photographique à Mandalay et, en 1894, un marchand de curiosités et d'antiquités, gérant les deux entreprises séparément et, selon les archives de l'époque, avec beaucoup de succès.

Son expérience passée et la crédibilité dérivée de son séjour au Japon lui ont valu une large clientèle de locaux opulents, posant en tenue traditionnelle pour des portraits officiels. D'autres images, des bouddhas aux paysages et bâtiments, ont été vendues à partir d'albums maîtres en Birmanie et en Europe.

En 1896, Trench Gascoigne a publié certaines des images de Beato dans Among Pagodas and Fair Ladies et, l'année suivante, Picturesque Burma de Mme Ernest Hart en incluait d'autres, tandis que George W. Bird dans ses Wanderings in Burma a non seulement présenté trente-cinq photographies créditées mais a publié une longue description des entreprises de Beato et des visiteurs recommandés à venir dans sa boutique.

À cette époque, les photographies de Beato en étaient venues à représenter l'image même de la Birmanie pour le reste du monde, qu'elle restera pour les décennies à venir.

Au fur et à mesure que son entreprise de bibelots se développe, avec des succursales à Rangoon , Mandalay mais aussi à Colombo et à Londres, il acquiert également la Photographic Art Gallery de Mandalay en 1903, un autre studio photographique. Dans sa vieillesse, Beato était devenu un important groupe d'affaires en Birmanie coloniale, impliqué dans de nombreuses entreprises, des travaux électriques à l'assurance-vie et à l'exploitation minière.

Bien que l'on croyait auparavant que Beato était mort à Rangoon ou à Mandalay en 1905 ou 1906, [55] son certificat de décès, découvert en 2009, indique qu'il est décédé le 29 janvier 1909 à Florence , en Italie.

Qu'il soit reconnu comme son propre travail, vendu sous le nom de Stillfried & Andersen ou rencontré sous forme de gravures anonymes, le travail de Beato a eu un impact majeur :

Pendant plus de cinquante ans au début du XXe siècle, les photographies d'Asie de Beato ont constitué l'imagerie standard des journaux de voyage, des journaux illustrés et d'autres comptes rendus publiés, et ont ainsi contribué à façonner les notions «occidentales» de plusieurs sociétés asiatiques. [56]

Les photographies du 19ème siècle montrent souvent maintenant les limites de la technologie utilisée, mais Beato a réussi à travailler avec succès et même à transcender ces limites. Il a principalement produit des épreuves argentiques à l'albumine à partir de négatifs sur plaque de verre au collodion humide . [57]

Beato a été le pionnier et a perfectionné les techniques de coloration à la main des photographies [32] et de réalisation de panoramas. [58] Il a peut-être commencé à colorier des photographies à la main à la suggestion de Wirgman, ou il a peut-être vu les photographies coloriées à la main réalisées par les partenaires Charles Parker et William Parke Andrew. [59] Quelle que soit l'inspiration, les paysages colorés de Beato sont délicats et naturalistes et ses portraits colorés, plus fortement colorés que les paysages, sont évalués comme excellents. [note 6] En plus de fournir des vues en couleur, Beato a travaillé pour représenter de très grands sujets d'une manière qui donnait une idée de leur immensité. Tout au long de sa carrière, le travail de Beato est marqué par des panoramas spectaculaires, qu'il a produits en faisant soigneusement plusieurs expositions contiguës d'une scène, puis en joignant les tirages résultants, recréant ainsi la vue expansive. [61] La version complète de son panorama de Pehtang comprend sept photographies réunies presque sans couture pour une longueur totale de plus de 2 mètres (6 1/2 pi). [61]

Panorama de Yedo de Atagoyama : un panorama (comprenant cinq gravures albumen) de Edo (aujourd'hui Tokyo), montrant daimyo résidences, 1865 ou 1866

  • John McCosh
  • Felice... Felice... , un drame néerlandais de 1998 vaguement basé sur le temps de Beato au Japon
  • Histoire de la photographie
  • Sakoku
  • Liste des Occidentaux qui ont visité le Japon avant 1868
  • Felice A. Beato
  • Liste des artistes orientalistes
  • orientalisme

  1. ^ Il semble que Felice était son nom d'origine. Cependant, il préférait de loin Félix. [1] Au cours de sa vie, on l'appelait souvent dans les imprimés "Signor Beato", et son nom de famille était souvent mal orthographié ("Beat", "Beatto", etc.). [2]
  2. ^ Une bourse récente avait découvert une demande de permis de voyage de Beato en 1858 qui comprenait des informations suggérant qu'il était né en 1833 ou 1834 sur l'île de Corfou. [4]
  3. ^ Beato a longtemps été décrit comme britannique, italien, italien corfiote et/ou grec. Les mouvements de sa famille et de l'histoire du début du XIXe siècle dans l' Adriatique signifient qu'il peut à juste titre être décrit par tous ces termes. Corfou faisait partie du territoire vénitien de 1386 à 1815, date à laquelle le traité de Paris la plaça ainsi que les autres îles Ioniennes sous protection britannique. Corfou a été cédée à la Grèce en 1864. Une lignée de la famille Beato est enregistrée comme ayant déménagé à Corfou au 17ème siècle et était l'une des familles nobles vénitiennes qui ont régné sur l'île pendant la République de Venise . [5]
  4. ^ Gernsheim déclare que Beato et Robertson se sont tous deux rendus en Inde en 1857, mais il est maintenant généralement admis que Beato s'y est rendu seul. [15]
  5. ^ Pour une anthologie des illustrations (ainsi que les textes, bien que danstraduction japonaise seulement) des Nouvelles Illustrées de Londres de matériel japonais, voir Kanai.
  6. ^ Bennett cite et résume l'appréciation du collectionneur Henry Rosin sur les photographies coloriées à la main de Beato. [60]

  1. ^ A b c Bennett, Photographie au Japon, p. 86.
  2. ^ Clark, Fraser et Osman, passim .
  3. ^ un b Bennett, Histoire de la photographie en Chine, 1842–1860, p. 241.
  4. ^ un b Dobson, "'J'ai été pour maintenir ma position'", p. 31.
  5. ^ Gris, p. 68.
  6. ^ Zannier, Antonio et Felice Beato, np
  7. ^ un b Clark, Fraser et Osman, p. 90.
  8. ^ Broecker, p. 58 ; Clark, Fraser et Osman, p. 89, 90.
  9. ^ Paré, Photographie et architecture, p. 245 (citant Vaczek et Buckland, p. 190) ; Clark, Fraser et Osman, p. 90-91.
  10. ^ Hannavy, J., Encyclopédie de la photographie du XIXe siècle, Routledge, 2013, p. 128
  11. ^ Greenough, p. 21 ; Paré, "Roger Fenton", p. 226.
  12. ^ Broecker, p. 58.
  13. ^ Gartlan, L., "James Robertson et Felice Beato en Crimée: découvertes récentes," History of Photography, Vol. 29, n° 1, 2005, pp72-80
  14. ^ Harris, p. 23 ; Dehejia, p. 121 ; Masselos et Gupta, p. 1.
  15. ^ Gernsheim, p. 96.
  16. ^ un b Zannier, "Beato", p. 447.
  17. ^ Gartlan, "Felice Beato", p. 128.
  18. ^ Harris, p. 23 ; Clark, Fraser et Osman, p. 91-92.
  19. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 90, 91.
  20. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 92.
  21. ^ un b Clark, Fraser et Osman, pp 92-93.
  22. ^ Rosenblum, p. 124.
  23. ^ A b c Lacoste, p. dix.
  24. ^ Harris.
  25. ^ Cité dans "Felice Beato" (Lint lumineux).
  26. ^ Bennett, "Chine", pp. 292-295.
  27. ^ Lacoste, p. 11, 184.
  28. ^ A b c d Bennett, Photographie au Japon, 1853-1912, p. 94.
  29. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 97 ; Clark, "Une chronologie de Charles Wirgman (1832?-1891)", p. 35.
  30. ^ Dobson, "Japon", p. 770.
  31. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 96, 98, 100; Hockley, p. 77-80.
  32. ^ un Gartlan b , "Felix Beato", p. 129.
  33. ^ Pratique, p. 57.
  34. ^ A b c d Bennett, Photographie au Japon, 1853-1912 , p. 97.
  35. ^ Dobson, "'J'ai été pour maintenir ma position'", p. 32.
  36. ^ Dobson, "'J'ai été pour maintenir ma position'", passim.
  37. ^ A b c Bennett, Photographie au Japon, 1853-1912 , p. 95.
  38. ^ Hockley, p. 67.
  39. ^ Hockley, p. 68.
  40. ^ Hockley, p. 72.
  41. ^ Beato, Felice (2006). F.ベアト写真集1(Album photo, en japonais mais avec quelques sous-titres en anglais, provenant des Archives de l'histoire de Yokohama) . ISBN 978-4-7503-2369-5.
  42. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 100.
  43. ^ un b Clark, Fraser et Osman, p. 103.
  44. ^ Bakumatsu Nihon no fūkei to hitobito : Ferikkusu Beato shashinshū , p. 186.
  45. ^ Himeno, p. 24.
  46. ^ Gartlan, Une chronologie du baron Raimund von Stillfried-Ratenicz (1839-1911) , p. 130.
  47. ^ Choi et parc; Bennett, "Corée", p. 805.
  48. ^ Bennett, "Corée", p. 805.
  49. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 99, 100, 108.
  50. ^ Clark, Fraser et Osman, pp. 104-109, passim.
  51. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 107.
  52. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 107–108.
  53. ^ Clark, Fraser et Osman, p. 111-112.
  54. ^ A b c Clark, Fraser, et Osman, p. 112.
  55. ^ Robinson, p. 41 ; Clark, Fraser et Osman, p. 116 ; Zannier, "Béato", p. 446.
  56. ^ Gartlan, "Félix Beato", p. 131.
  57. ^ Lacoste, p. 24-25.
  58. ^ Gartlan, "Félix Beato", p. 130.
  59. ^ Bennett, Premières images japonaises, p. 39.
  60. ^ Bennett, Premières images japonaises, p. 43 ; Robinson, p. 48.
  61. ^ un b Lacoste, p. 8-9.

  • Bakumatsu Nihon no fūkei to hitobito : Ferikkusu Beato shashinshū (幕末日本の風景と人びと フェリックス・ベアト写真集). Yokohama : Akashi Shoten, 1987.  (en japonais)OCLC  18743438 .
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