Lennon–McCartney

Lennon–McCartneyRéunionetEcrire la chimie

Lennon-McCartney était le partenariat d'écriture entre les musiciens anglais John Lennon (1940-1980) et Paul McCartney (né en 1942) des Beatles . C'est la collaboration musicale la plus connue et la plus réussie de tous les disques vendus, les Beatles vendant plus de 600 millions de disques dans le monde en 2004. [1] Entre le 5 octobre 1962 et le 8 mai 1970, le partenariat a publié environ 180 chansons co-créditées, de dont la grande majorité ont été enregistrés par les Beatles, formant l'essentiel de leur catalogue.

John Lennon (à gauche) et Paul McCartney (à droite) en 1964

Contrairement à de nombreux partenariats d'écriture de chansons qui comprennent un parolier et un compositeur distinct, tels que George et Ira Gershwin , Richard Rodgers et Oscar Hammerstein , ou Elton John et Bernie Taupin , Lennon et McCartney ont tous deux écrit des paroles et de la musique. Parfois, surtout au début, ils collaboraient intensivement lors de l'écriture de chansons, travaillant "œil contre œil", comme l'a exprimé Lennon. [2] Plus tard, il était plus courant pour l'un des deux auteurs crédités d'écrire tout ou la plupart d'une chanson avec une contribution limitée de l'autre. Par un accord conclu avant que les Beatles ne deviennent célèbres, Lennon et McCartney ont été crédités à parts égales des chansons que l'un d'eux a écrites pendant la durée de leur partenariat.

Les compositions de Lennon-McCartney ont fait l'objet de nombreuses reprises . Selon Guinness World Records , " Yesterday " a été enregistré par plus de musiciens que n'importe quelle autre chanson. [3]

Ils se sont rencontrés le 6 Juillet 1957, à une fête de l' église locale, où Lennon jouait avec son skiffle groupe carriers . McCartney, amené par un ami commun, Ivan Vaughan , a impressionné Lennon avec ses capacités à la guitare et sa version de " Twenty Flight Rock " d' Eddie Cochran . Peu de temps après, Lennon a demandé à McCartney s'il rejoindrait les Quarrymen. McCartney a accepté. [4] [5] Les premières idoles musicales du duo étaient les Everly Brothers , Little Richard , Chuck Berry , Elvis Presley , Buddy Holly et Smokey Robinson and the Miracles , et ils ont appris beaucoup de leurs chansons et ont imité leur son. [6] Leurs premières compositions ont été écrites chez McCartney ( 20 Forthlin Road ), chez la tante Mimi de Lennon ( 251 Menlove Avenue ), ou à l' Institut de Liverpool . [7] Ils invitaient souvent des amis, y compris George Harrison , Nigel Walley , Barbara Baker et les collègues de l' école d'art de Lennon, à écouter des représentations de leurs nouvelles chansons. [8]

Lennon a déclaré que l'intention principale de la musique des Beatles était de communiquer et que, à cet effet, lui et McCartney avaient un objectif commun. L'auteur David Rowley souligne qu'au moins la moitié de toutes les paroles de Lennon-McCartney contiennent les mots « vous » et/ou « votre » dans la première ligne. [9] Dans l' interview Playboy de Lennon en 1980 , il a dit du partenariat :

[Paul] apportait une légèreté, un optimisme, alors que j'irais toujours pour la tristesse, les discordes, les notes blues. Il y a eu une période où je pensais que je n'écrivais pas de mélodies, que Paul les écrivait et que j'écrivais juste en criant rock'n'roll. Mais, bien sûr, quand je pense à certaines de mes propres chansons—" In My Life ", ou certaines des premières chansons, " This Boy "—j'écrivais une mélodie avec les meilleurs d'entre elles. [dix]

L'historien Todd Compton a noté qu'il y a une part de vérité dans la déclaration de Lennon concernant l'optimisme de McCartney. Cependant, il ne raconte pas toute l'histoire, car certaines des chansons les plus caractéristiques de McCartney sont tragiques ou expriment des thèmes d'isolement, tels que "Yesterday", "She's Leaving Home", "Eleanor Rigby" ou "For No One". [11]

Bien que Lennon et McCartney aient souvent écrit indépendamment – ​​et de nombreuses chansons des Beatles sont principalement l'œuvre de l'un ou de l'autre – il était rare qu'une chanson soit achevée sans la contribution des deux auteurs. Dans de nombreux cas, un écrivain esquisserait une idée ou un fragment de chanson et l'apporterait à l'autre pour le terminer ou l'améliorer ; dans certains cas, deux chansons incomplètes ou idées de chansons sur lesquelles chacun avait travaillé individuellement seraient combinées en une chanson complète. Souvent, l'un des deux ajoutait un huit du milieu ou une section de pont au couplet et au refrain de l'autre. [12] George Martin a attribué la haute qualité de leur composition à la rivalité amicale entre les deux. [13] Cette approche de l'équipe d'écriture de chansons Lennon-McCartney - avec des éléments de compétitivité et d'inspiration mutuelle ainsi qu'une collaboration directe et une fusion créative d'idées musicales - est souvent citée [ par qui ? ] comme l'une des principales raisons de l'innovation et du succès populaire des Beatles. [ citation nécessaire ]

Au fil du temps, les chansons sont devenues de plus en plus l'œuvre d'un auteur ou d'un autre, souvent le partenaire n'offrant que quelques mots ou un accord alternatif. " A Day in the Life " est un exemple notable et bien connu d'une chanson ultérieure des Beatles qui comprend des contributions substantielles de Lennon et de McCartney, où un fragment de chanson séparé de McCartney (" Je me suis réveillé, est tombé du lit, a traîné un peigne à travers ma tête ...") a été utilisé pour étoffer le milieu de la composition de Lennon ("J'ai lu les nouvelles aujourd'hui, oh boy ..."). " Hey Jude " est un autre exemple d'une chanson ultérieure de McCartney qui a reçu la contribution de Lennon : lors de l'audition de la chanson pour Lennon, lorsque McCartney est venu aux paroles " le mouvement dont vous avez besoin est sur votre épaule ", McCartney a assuré à Lennon qu'il changerait le ligne—ce que McCartney a trouvé absurde—dès qu'il a pu trouver de meilleures paroles. Lennon a conseillé à McCartney de laisser cette ligne tranquille, disant que c'était l'une des plus fortes de la chanson. [14]

Crédit solidaire

Lorsque McCartney et Lennon se sont rencontrés à l'adolescence et ont commencé à écrire des chansons ensemble, ils ont convenu que toutes les chansons écrites par eux (que ce soit individuellement ou conjointement) devraient être créditées à chacun d'eux. [15] La date précise de l'accord est inconnue; cependant, Lennon a parlé en 1980 d'un accord informel entre lui et McCartney fait « quand nous avions quinze ou seize ans ». [16] Deux chansons écrites (principalement par Lennon) en 1957, " Hello Little Girl " et " One After 909 ", ont été créditées au partenariat une fois publiées dans la décennie suivante. [17] Le premier enregistrement des Beatles crédité à Lennon-McCartney à être officiellement publié est " You'll Be Mine ", enregistré à la maison en 1960 et inclus dans Anthology 1 35 ans plus tard. [18]

Certaines autres compositions des premières années du groupe ne sont pas créditées au partenariat. " In Spite of All the Danger ", une composition de 1958 que le groupe (alors The Quarrymen ) a payé pour enregistrer sur disque, est attribuée à McCartney et George Harrison . " Cayenne ", enregistré en même temps que " You'll Be Mine ", est une composition solo de McCartney. " Cry for a Shadow ", enregistré lors des sessions des Beatles avec Tony Sheridan en juin 1961, a été écrit par Harrison et Lennon. [19]

En 1962, l'accord de crédit conjoint était en vigueur. Depuis l' audition des Beatles pour A&R Decca en janvier de la même année, jusqu'à l'annonce de Lennon en septembre 1969 qu'il quittait le groupe, pratiquement toutes les chansons de McCartney ou Lennon ont été publiées avec un crédit conjoint, bien que, sur quelques-unes de leurs premières sorties , l'ordre a été inversé (voir ci-dessous). Les seules autres exceptions étaient une poignée de compositions de McCartney publiées par d'autres musiciens (à savoir " Woman " de Peter et Gordon en 1966 (McCartney utilisant Bernard Webb comme pseudonyme [20] ), " Cat Call " de Chris Barber en 1967, et "Penina" de Carlos Mendes en 1969). [21] [22] Lennon a conservé le crédit conjoint de " Give Peace a Chance ", [23] son troisième single avec le Plastic Ono Band , tandis qu'il a crédité ses deux premiers (" Instant Karma ! " [24] et " Cold Turkey " [25] ) uniquement à son nom.

Après la fin du partenariat, Lennon et McCartney ont chacun donné plusieurs comptes rendus de leur contribution individuelle à chaque chanson créditée conjointement, et ont parfois revendiqué la pleine paternité. Souvent, leurs souvenirs de collaboration diffèrent, et souvent leurs entretiens précoces et tardifs sont en conflit. [26] En 1977, Lennon a offert à Hit Parader une liste de chansons des Beatles avec des commentaires concernant ses contributions et celles de McCartney à chaque chanson. Dans sa réponse à l'article à l'époque, McCartney a contesté une seule des entrées de Lennon. [27]

  • " Au secours ! " (1965)
Lennon a décrit la chanson comme co-écrite dans des interviews de 1965. [28] Dans les entretiens tardifs, il a revendiqué la pleine paternité. McCartney a déclaré avoir aidé sur la « contre -mélodie », estimant la chanson comme « 70-30 » pour Lennon. [29] [30] [31] En 1984, McCartney a dit "John et moi l'avons écrit dans sa maison à Weybridge pour le film ." [31]
  • " Ticket to Ride " (1965)
Lennon a déclaré que la contribution de McCartney se limitait à « la façon dont Ringo jouait de la batterie ». [32] Dans plusieurs années à partir de maintenant , McCartney a dit que "nous nous sommes assis et l'avons écrit ensemble... donnez-lui 60 pour cent." [33]
  • " Dans ma vie " (1965)
L'entrée de Lennon pour "In My Life" était la seule que McCartney a contestée dans sa réponse à l' article de Hit Parader . [27] Lennon a dit que McCartney a aidé seulement avec "les huit du milieu " (une courte section) de la chanson. [34] McCartney a dit qu'il a écrit la mélodie entière, en s'inspirant des chansons de Smokey Robinson . [35]
  • " Eleanor Rigby " (1966)
Dans la biographie de 1997 Many Years from Now , McCartney se souvient avoir écrit la musique d'"Eleanor Rigby" sur un piano dans la maison familiale de Jane Asher à Wimpole Street, [36] puis l'avoir jouée à Donovan , qui soutenait que la chanson manquait de tout paroles sérieuses à ce moment-là. [37] En 1972, Lennon a dit qu'il avait écrit 70 pour cent des paroles, [38] mais Pete Shotton , l'ami d'enfance de Lennon, s'est souvenu de la contribution de Lennon comme étant "absolument nulle". [39] En 1985, McCartney a dit que Lennon avait contribué "environ une demi-ligne" à la chanson, mais ailleurs (y compris une interview de 1966) il décrit avoir terminé la chanson avec une collaboration plus substantielle avec Lennon. [40] Harrison a aussi contribué à cette chanson. Selon le journaliste Hunter Davies , le dernier couplet a été terminé avec tous les Beatles donnant des suggestions en studio. [41]
  • " Et ton oiseau peut chanter " (1966)
McCartney a affirmé avoir aidé sur les paroles, estimant la chanson comme « 80-20 » pour Lennon. [42] Dans Hit Parader , Lennon n'a reconnu aucune contribution de McCartney. [27]
  • " Être au profit de M. Kite " (1967)
Dans Hit Parader , Lennon a déclaré qu'il était l'auteur de la chanson et qu'il avait pris les paroles d'une affiche de cirque. Il n'a pas reconnu McCartney en tant que contributeur. [27] En 2013, McCartney se souvient avoir passé un après-midi avec Lennon à écrire la chanson basée sur l'affiche : « Je lis, de temps en temps, les gens disent : 'Oh, John a écrit celle-là.' Je dis : 'Attends une minute, qu'est-ce que j'ai passé cet après-midi avec lui, alors, à regarder cette affiche ?'" [43]

Lennon–McCartney contre McCartney–Lennon

En octobre 1962, les Beatles sortent leur premier single au Royaume-Uni, " Love Me Do ", crédité à " Lennon–McCartney ". Cependant, sur leurs trois prochaines sorties l'année suivante (le single " Please Please Me ", le Please Please Me LP et le single " From Me to You "), le crédit a été donné comme " McCartney–Lennon ". [44] Avec le single « She Loves You », sorti en août 1963, le crédit revient à « Lennon–McCartney », et à tous les singles et albums officiels ultérieurs des Beatles « Lennon–McCartney » (Royaume-Uni) ou « John Lennon-Paul McCartney" (États-Unis) en tant qu'auteur de chansons écrites par les deux.

En 1976, le groupe de McCartney, Wings, a sorti son album live Wings over America avec les crédits d'écriture de cinq chansons des Beatles inversés pour placer le nom de McCartney en premier. Ni Lennon ni Yoko Ono n'ont publiquement « exprimé un mot de désapprobation à ce sujet ». [45] De nombreuses années après la mort de Lennon, cependant, à la fin des années 1990, McCartney et Ono sont devenus impliqués dans un différend au sujet de l'ordonnance de crédit. [46] L'album live de McCartney en 2002, De retour aux États-Unis , a également utilisé le crédit "Paul McCartney et John Lennon" pour toutes les chansons des Beatles. [47] Quand Ono s'est opposé à la demande de McCartney pour que le crédit inversé soit utilisé pour la chanson de 1965 " Yesterday ", McCartney a déclaré que lui et Lennon avaient convenu dans le passé que les crédits pourraient être inversés, si l'un d'eux le voulait, le toutes les versions futures. [48] En 2003, il a cédé en disant : « Je suis content de la façon dont c'est et a toujours été. Lennon et McCartney est toujours la marque rock 'n' roll dont je suis fier de faire partie - dans le l'ordre cela a toujours été. [46] Une analyse approfondie des questions juridiques a fait l'objet d'un article de 66 pages dans la Pepperdine Law Review en 2006. [49]

Lennon-McCartney et autres

Un certain nombre de chansons écrites principalement par le duo et enregistrées par les Beatles ont été créditées comme suit :

  • " What Goes On " (1965): Lennon-McCartney- Starkey [50]
  • " 12-Bar Original " (1965): Lennon–McCartney– Harrison– Starkey
  • " Voler " (1967): Harrison-Lennon-McCartney-Starkey [51]
  • "Le rêve de Jessie" (1967): Lennon-McCartney-Harrison-Starkey
  • " Los Paranoïas " (1968): Lennon-McCartney-Harrison-Starkey
  • " Creusez-le " (1969): Lennon-McCartney-Harrison-Starkey [52]
  • " Maggie Mae " (1969): Arrangement par Lennon-McCartney-Harrison-Starkey
  • " Suzy Parker " (1969): Lennon-McCartney-Harrison-Starkey
  • " Libre comme un oiseau " (1995) : Composition originale de John Lennon ; Version Beatles créditée à John Lennon, Paul McCartney, George Harrison et Ringo Starr
  • " Christmas Time (Is Here Again) " (édition 1995 de la version du fan club de 1967) : Lennon–McCartney–Harrison–Starkey [53]

Les langue allemande versions de « I Want to Hold Your Hand » et « She Loves You » ont également été crédités aux auteurs - compositeurs supplémentaires pour aider à la traduction. « Komm, Gib Mir Deine Hand » a été crédité à Lennon–McCartney– Nicolas –Hellmer et « Sie Liebt Dich » a été crédité à Lennon–McCartney–Nicolas–Montague.

Impact culturel

Lennon-McCartney, ainsi que d'autres auteurs-compositeurs britanniques d'Invasion , ont inspiré des changements dans l'industrie de la musique parce qu'ils étaient des groupes qui écrivaient et interprétaient leur propre musique. Cette tendance menaçait les auteurs-compositeurs professionnels qui dominaient l'industrie musicale américaine. Ellie Greenwich , un auteur-compositeur de Brill Building , a déclaré: "Quand les Beatles et l'ensemble de l'invasion britannique sont arrivés, nous étions tous prêts à dire:" Écoutez, ça a été bien, il n'y a plus de place pour nous… C'est maintenant le groupe autonome - fabrique, certain type de matériel. Que faisons-nous?" [54] En 1963, The Sunday Times a qualifié Lennon et McCartney de plus grands compositeurs depuis Ludwig van Beethoven . [55]

Catalogue des Beatles

Le partenariat de composition de chansons Lennon-McCartney constitue la majorité du catalogue des Beatles. Les deux premiers albums de studio britanniques ont inclus 12 airs de couverture et 15 chansons de Lennon-McCartney, [56] [57] avec une piste (" Ne me dérange pas ") crédité à George Harrison . [57] Leur troisième album britannique, A Hard Day's Night (1964), est le seul album original des Beatles composé entièrement de compositions de Lennon–McCartney. [58] L'album suivant sorti, Beatles for Sale (1964), comprenait six couvertures et huit originaux Lennon-McCartney. [59] La version suivante, Help! (1965), avait deux reprises et deux compositions de Harrison ainsi que dix pistes Lennon-McCartney; c'était le dernier album des Beatles à présenter une composition non originale jusqu'à Let It Be , qui comprenait un arrangement de la chanson folklorique traditionnelle de Liverpool " Maggie Mae ". Parmi les chansons de cet article, Help ! sortie, Harrison a contribué entre une et quatre chansons par album, et Starr a écrit deux chansons au total et a reçu un crédit conjoint avec Lennon et McCartney pour une troisième (" What Goes On "). De plus, " Flying " et " Dig It " ont été crédités aux quatre Beatles. Le reste du catalogue est venu de Lennon et McCartney.

Lennon et McCartney ont donné des chansons à Starr et à Harrison avant qu'il ne commence à écrire son propre matériel. Quant aux chansons qu'ils ont gardées pour eux-mêmes, chaque partenaire a principalement chanté sa propre composition, souvent avec l'autre fournissant des harmonies, ou ils ont partagé le chant principal. Si chacun a contribué un fragment pour faire une chanson entière, il pourrait chanter sa partie, comme dans le cas de " I've Got a Feeling " et " A Day in the Life ". " Every Little Thing " est un exemple rare d'une chanson Lennon-McCartney dans laquelle un membre du partenariat était le compositeur principal (McCartney) mais l'autre chantait le chant principal (Lennon). [60] [61] McCartney chante à l'unisson avec Lennon sur les vers, mais la voix de Lennon est plus importante. McCartney chante la haute harmonie sur le chœur.

En janvier 2017, McCartney a déposé une plainte devant le tribunal de district des États-Unis contre Sony/ATV Music Publishing cherchant à récupérer la propriété de sa part du catalogue de chansons Lennon-McCartney à partir de 2018. récupérer les droits d'auteur cédés à un éditeur après 56 ans. [62] [63] McCartney et Sony ont convenu d'un règlement confidentiel en juin 2017. [64]

Plusieurs chansons créditées à Lennon-McCartney ont été initialement publiées par des groupes autres que les Beatles, en particulier ceux gérés par Brian Epstein . L'enregistrement d'une chanson de Lennon-McCartney a permis de lancer de nouvelles carrières d'artistes du spectacle. La plupart des enregistrements ci-dessous ont été inclus dans l'album de compilation de 1979 The Songs Lennon and McCartney Gave Away . [65] des versions de Beatles de certains d'entre eux ont été enregistrées; certains ne sont sortis qu'après leur séparation, sur des compilations telles que Live at the BBC (1994) et The Beatles Anthology (1995-96).

Quatre chansons et un album de bandes originales sont sortis au cours de cette période, mais crédités uniquement à Paul McCartney :

Les compositions suivantes auraient été écrites par Lennon et McCartney, mais jamais officiellement publiées par les Beatles ou tout autre artiste, sauf comme indiqué ci-dessous. Beaucoup sont apparus sur des bootlegs des Beatles , une exception étant " Carnival of Light ". [71] La liste des chansons inédites comprend certaines des premières œuvres conjointes Lennon-McCartney remontant aux Quarrymen , le groupe qui a évolué pour devenir les Beatles. [72] Plusieurs de ces chansons ont été revisitées lors des sessions Get Back du début de 1969. [73]

  • Liste des chansons enregistrées par les Beatles
  • Liste des collaborations d'auteurs-compositeurs
  • Les enregistrements pirates des Beatles

Citations

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  • Une introduction à Qui a écrit les chansons des Beatles de Compton ? Une histoire de Lennon-McCartney , avec une liste de ses attributions de toutes les chansons écrites par les Beatles
  • Chansons que les Beatles Gave Away ont compilées par Joseph Brennan; comprend des chansons de Lennon-McCartney et d'autres
  • Une liste des chansons que John Lennon et Paul McCartney ont données à d'autres artistes pendant les années Beatle a été initialement publiée sur Usenet rec.music.beatles le 9 novembre 1994.
  • Compositions inédites des Beatles présentées à Liverpool et Seattle, et sur un CD intitulé Off the Beatle Track (23 juin 2009) : http://www.prweb.com/releases/2009/06/prweb2550404.htm